日本《東京新聞》3月4日的晚報頭版上1，一位只執導過一部電影的85歲導演，談起了一頭在哥吉拉系列只出場兩次、其中一回還不到一分鐘的怪獸。他希望能替這配角重開一部獨立的怪獸電影。在哥吉拉重新紅遍全球的此時，這樣的念頭似乎顯得微不足道。但綜觀哥吉拉歷史，這位導演、或者這頭怪獸的現身，已經不只一次，代表走到某一極限的哥吉拉電影將出現轉機。
坂野義光只在1970年代導過一部哥吉拉電影，而那也是他生涯唯一執導過的電影。那時正逢哥吉拉系列的低谷——電視吸走電影觀眾，高成本的怪獸片又特別難回本，壓低品質、舊片重剪的怪獸全員登場，也無濟於事。最沉重的一擊，莫過於電影、電視兩頭燒的「特攝之神」圓谷英二於1970年過世，家族式的特攝班子瞬間失去大家長，而東寶也在同年解散了社內的特殊技術課。自《哥吉拉》興起的東寶特攝盛世，似乎走到了尾聲。
但製作人田中友幸不願哥吉拉到此為止。他找上長期擔任助導的坂野，讓他自由發想企劃來延續哥吉拉。坂野沒有被哥吉拉走死的輕鬆娛樂路線所限制住，很快便從當時的環境汙染得到靈感，發想出公害怪獸「黑多拉」（ヘドラ）。
經濟起飛的日本社會，從1950年代起就陸續受到各種環境災害反撲；坂野發想怪獸題材時，正有光化學煙霧傷及學生眼睛喉嚨的事件，以及田子之浦港的底泥汙染問題。底泥（ヘドロ）直接成為新怪獸的體質和命名根源，而有害煙霧則化為怪獸的殺人招數；加上井上泰幸所設計的不規則無機物造型，哥吉拉系列中最醜惡的怪獸「黑多拉」就這樣誕生了。
但即便如此醜惡的黑多拉，如果只是丟在又一部昭和式的笑鬧怪獸片裡，那牠恐怕也只會是怪獸片黃昏期另一頭稍有特色的普通怪獸吧。幸好，黑多拉的舞台——《哥吉拉對黑多拉》這部電影，有著系列最為空前絕後的怪誕氣息。
電影一開場，就是整片被垃圾和汙泥蓋滿的骯髒海灘，在浮屍般的人型模特兒、靜止的破時鐘之下，黑多拉沒有臉部的頭浮出油汙；接著卻是美艷女歌手在不自然的五彩燈光下，用性感而爽朗的歌聲唱起反污染的快歌。《哥吉拉對黑多拉》從頭到尾交疊各種髒汙和豔麗，在死寂的背景聲插入煽惑的音樂，偶爾還有各種跳脫的定格畫面、分格影像，以及令人發毛的古怪動畫。
沒有一部怪獸片像《哥吉拉對黑多拉》這樣卯起來試驗各種影像風格（而不是各種特攝技巧），盡全力刺激觀眾感官，又喜歡讓觀眾陷入一片陰沉——在黑多拉用毒霧把富士山麓化為不毛之地後，兩頭怪獸的對決，就有如在無邊黑暗中緩慢摸索對方，並企圖把對方在鏡頭前殺掉（要知道，此前十五年幾乎沒什麼怪獸在對決中死去）。也沒有一頭怪獸死得像黑多拉這麼悽慘；牠基本上是被哥吉拉凌遲而死——我並沒有誇張，牠就是被哥吉拉抓起來一片片撕開、摔爛、然後用放電烤回原來的爛泥巴。
片中對待人類的部分也不遑多讓——哥吉拉系列中讓人類死得最慘、最露骨的，也是黑多拉的各種怪異招數。在晴空下直接被黑多拉飛越排放的毒氣薰倒，甚至當場窒息、化為白骨，這都還算比較好的；更恐怖的是上一個鏡頭黑多拉才剛甩出毒泥巴，下一個鏡頭就切到靜止的死亡場景。人類在那之中若不能反抗，那除了死亡就只剩幻覺——各種五彩繽紛、前言不接後語的幻覺反覆出現在角色的意識，或者我們的觀影中。
甚至連怪獸都跟著脫序起來；你可以看到含住工廠煙囪吸到膨脹的黑多拉，變成幽浮的形狀在天上亂飛；也可以看見哥吉拉為了抓住飛天黑多拉，居然從口中狂噴放射能火焰，當作火箭推進器倒著追出去。
六十幾年來，有些哥吉拉電影打鬥血腥，有些則殘酷寫實，但沒有一部片像這樣徹底「壞光」的，也難怪坂野在導完本片之後，就再也沒機會執導下一部電影2。但本片的神來一筆，不僅讓哥吉拉短暫回歸了控訴社會現實的初衷，守住了特攝電影的創新精神，更用票房挽救了垂危的哥吉拉系列，讓哥吉拉又迎來一小波兒童英雄熱潮，才在1975年正式停拍。
從後來哥吉拉在1984年重新啟動，到2004年東寶再度宣布停拍系列為止，黑多拉僅僅趕上在最後一集裡出現40秒，而且這40秒都在挨打至死。對於一隻曾經挽救哥吉拉系列的最另類怪獸來說，這樣的對待簡直比1971年的電影還殘酷。
不過，坂野並沒有放棄黑多拉。他雖然未能再執導劇情片，卻在水中攝影和電視紀錄片領域繼續發揮，也曾擔任東寶映像美術的常務董事（常務取締役）。哥吉拉系列在2004年終結後，他很快從東寶取得3D IMAX短篇電影的製作權，並籌畫了《GODZILLA 3D TO THE MAX》這部電影。電影中，哥吉拉的預定對手是「迪斯拉」（デスラ），據說是近似黑多拉、但能夠分裂成大量個體的怪獸，雙方將一路從阿根廷的伊瓜蘇瀑布打到墨西哥市，直到拉斯維加斯。
只有黑多拉曾在哥吉拉遺忘現實時，將警語化為異樣的刺激，狠狠讓牠從怪獸電影的斜陽中重新甦醒。
雖然這部3D短片未能付諸實現，但坂野與美方製作人洽談的一連串過程，卻接起了東寶與製作《蝙蝠俠：開戰時刻》的傳奇影業。雙方在2010年正式宣布，將由華納和傳奇影業打造全新的好萊塢哥吉拉。促成哥吉拉復活的坂野成為執行製作一員，而這部於2014年上映的《哥吉拉》，幾乎實現了怪獸迷所有期待已久的願望。
2014年的《哥吉拉》讓怪獸王重回大銀幕，讓頂尖好萊塢特效造出不失日本原味的哥吉拉；這部片獲得良好票房，並換來2019、2020連兩年的續作計畫，促使拉頓、魔斯拉與王者基多拉復出，連1962年交手過的金剛也確定參戰。或許更重要的是，《哥吉拉》的成功讓東寶本家的哥吉拉計畫也得以實行，讓庵野秀明及樋口真嗣完成了《正宗哥吉拉》，連前所未有的日本哥吉拉動畫電影，也即將在今年上映。
如果沒有坂野的3D電影計畫，哥吉拉的這一輪全新盛世或許不會那麼快來到，甚至可能不會來到。就像1971年一樣，坂野又在哥吉拉難以為繼時，幫助牠走上意想不到的路，且這回一次就開啟了兩條康莊大道。只可惜，一條大道上的哥吉拉已是全球巨星，將與金剛攜手創造「怪獸宇宙」的牠不太可能對世界作什麼控訴；另一條大道上的哥吉拉被庵野秀明帶往一種理想境界，滿足的不那麼像是現實，反而更像種期盼。在這輪哥吉拉盛世裡，恐怕很難再見黑多拉駭人而現實的身影了。
新聞中，坂野向記者展示了《新黑多拉》的劇本。據他所言，黑多拉依舊是環境災難的警語，這次更將從福島核電廠的放射能污染中誕生，而日本人將以「與自然協調而生存的價值觀」與其戰鬥。現實對坂野而言依舊不利——即便只想取得黑多拉拍攝權，所需的資金與心力，對85歲的他來說恐怕不太輕鬆。但我衷心希望他成功，畢竟我也堅信黑多拉才是哥吉拉真正的最強對手——只有牠曾在哥吉拉遺忘現實時，將警語化為異樣的刺激，狠狠讓牠從怪獸電影的斜陽中重新甦醒。
【2017年5月9日更新】
在本文發表的兩個月後，坂野導演於2017年5月7日晚間過世，享壽86歲。這部《新黑多拉》電影，很遺憾地無法由他親自實現了。
